因材出新写华容 尚古生意传神韵

品读曹暇的绘画

2018-12-24 09:12:28来源:海外网
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当前,在中国画坛上,如何在继承传统的基础上,创出新貌,是每位画家都应认真面对的问题。对此,山东齐鲁书画院院长曹暇深有感悟。面对当下喧嚣之画坛,她不盲从,没有被五花八门所谓的艺术实验而动摇,同时,她不固执,也没有为古代传统所束缚。文以载道,绘画亦然。曹暇坚信“志道游艺”的绘画理念,以中国优秀传统艺术美学思想为根基,借助对新岩彩绘画材料深入研习及熟练地应用,入古出新,已初步形成了自己的艺术风貌——唯美的画面形象及彰显出的雍容华贵的气质风韵。

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曹暇的“志道”,是对“富丽华贵、气冠群芳而又不失典雅庄重”之大美的追求。“画以境胜”优秀的绘画必然是有境界的,王国维提出境界分“有我之境和无我之境”。“有我之境”作者的主观情绪强烈突出地流露在画面上,这是传统文人画的一贯特征。“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”与“有我之境”相对,作者的主观情怀巧妙地隐含在画面所描绘的对象之中,呈现的是意境交融、物我一体的完美境界。曹暇的作品营造的正是这样一种唯美的境界,观其作品一种天生丽质,雍容华贵之美扑面而来。

曹暇毕业于山东艺术学院,获艺术硕士学位,现为山东美术家协会会员。她来自牡丹之乡菏泽,出生于书画世家,得天独厚的自然及成长环境令她对牡丹那种热情奔放,雍容华贵而又不失端庄大方之美情有独钟,再加之深厚的家学熏陶,因此牡丹自然成为她绘画表现的主要题材。“目既往还,心亦吐纳,情往似赠,兴来如答”(文心雕龙-物色)从作品中不难看出曹暇对“物境”的营造是从真实生活中写生得来的。创作中所需要的素材皆出自写生,从不拿着他人的画作或其它资料去东拼西凑。曹暇的写生理念是“度物象而取其真”,绝非是依样画葫芦,她是在以“生生之物”写“物之生生”,即以牡丹万千之形态、传其自然之神韵,正因此才使得她的作品形神兼备,气质俱佳,令人耳目一新、百看不厌。

“情必极貌以写物,辞必穷力以追新”(文心雕龙-明诗)亦即是说表现内容要遵照客观物象,艺术表现手法要求出新异。画家表现的对象:山水风物等千载难易,美术史的发展更主要的体现在新材料的运用及艺术手法的创新上,曹暇在写实的基础上,巧妙地将装饰画风融入自己的创作中, 说其巧妙是因为在其画面上能分明地感到一种装饰美,却无丝毫简单、生硬的嫁接痕迹,这既纯化又丰富了艺术的表现语言。

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在色彩的使用上,曹暇倾心于新材料的研究及应用。岩彩是一种具有晶体颗粒的颜色,不同粗细的颗粒,运用得当能呈现出异常丰富的色彩效果。她通过反复的探索及实践,对色彩有着独到的驾驭能力,再凭籍其深厚的家学及对古典美学的修为,用岩彩创作了一批优秀作品。从作品中不难看出作者吸收了敦煌壁画的优秀因子,同时也借鉴了“印象派”施色丰富、亮丽、生动的优点。画面上既表现出一种富丽堂皇、雍容华贵的气象,同时又充溢着深邃而典雅的韵致,达到了艳而不俗的境界。画牡丹最易流俗,达到此境界实乃难能可贵。此外,画面既突出了表现对象的主体,又像敷上一层薄纱予人一种灵动的神秘的朦胧感,这恰恰体现了古典美学的“含蓄”之美,极符合东方人的审美取向。

当代中国画创作强调现代性和观念性,中国画走上多元化的发展道路,这就决定中国画只有将古典传统引入到当代语境中,才能为发展传统带来新的生机。值得称道的是,画家曹暇正脚踏实地走在这条康庄大道上。 艺无止境,曹暇凭其才情、学养、沉静的心态和执着的追求,艺术上定会走向更加成熟和完美。(白雪、蔡勇、周宗亚)


责编:张阳

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